שפה קולנועית
א.1 מתח כבסיס של כל סיפור: מידע ככלי ליצירת מתח
א.2 טכניקות ליצירת מתחב.1 היצ'קוק ("חלון אחורי"): היומיומי הופך למופלא. אדם מן השורה מסתבך עם משהו שגדול ממנו
ב.2 ספילברג ("מלתעות"): מתח כמערכת קולנועית
ב.3 אנטוניוני ("הנוסע"): סרט המתח הפילוסופי – אנטי-מתח ודגש על זמן ומשמעות
ב.4 לינץ' ("מלהולנד דרייב") ונולן ("התחלה"): מתח פסיכולוגי-תודעתי. מתח דרך ערעור תפיסת המציאות
ב.5 שפת המותחן בעידן הדיגיטלי: הנרטיב הלא שלם (סדרתיות)ג.1 סרט החקירה: השוטר/בלש הוא הגיבור
ג.2 סרט הפשע: הפושע הוא הגיבורד.1 המלודרמה כבסיס לכל סיפור
ד.2 טכניקות ליצירת הרגש המלודרמטי ה.1 ההפרזה במיזנסצנה: דאגלס סירק (המלודרמה כבסיס לעיסוק ביחסי מעמד וביחסי מגדר) ה.2 מלודרמה חברתית ושל מוסר: היומיומי והמוגזם אצל פסבינדר ה.3 המאקרו-מלודרמה של פדרו אלמודובר ה.4 סרט ההתבגרות כמלודרמה ה.5 הדרמה המשפחתית הישראלית כמלודרמה
ו.1 מהו הסרט האמנותי (סרט הפסטיבלים)? למה הוא מוגדר ככזה?
ו.2 הסרט האמנותי כז'אנר עם קונבנציות משלו – שפת הסרט האמנותי ויצירת (אשליה של) עומק
ו.3 שילוב של טכניקות "אמנותיות" בסרט המסחרי/בידורי.
ו.4 האוטר כבסיס הסרט האמנותי