יא. מבוא לתאורת אולפן

מקצוע א - מערכות חוזי ט

חשיבות הנושא

תוכניות שמצולמות באולפן טלוויזיה מתוכננות לצילום במספר רב של מצלמות, הלוכדות את ההתרחשות מכמה זוויות בו-זמנית. תוכניות אקטואליה, תוכניות בידור ופנאי, אופרות סבון ועוד, כולן מצטלמות באולפן טלוויזיה. בפרק זה נעמוד על ההבדלים הבסיסיים שבין תאורה לתוכנית אולפן ובין תאורה לתוכנית המצולמת במצלמה אחת.

תת-הנושאים

יא.1 תאורת אולפן.

יא.2 סכמות תאורה לתוכניות אולפן.

מטרות אופרטיביות

התלמיד יבין את ההבדל בין תאורה לסרט עלילתי לתאורה לתוכנית טלוויזיה באולפן.
התלמיד ידע את המבנה הסכמתי של הקמת תאורה לאולפן.

מושגים מרכזיים

אולפן טלוויזיה – חלל גדול ומצויד בהתאמה לצילום תוכניות טלוויזיה.

מולטיקאם – תוכנית אולפן המצולמת ביותר ממצלמה אחת.

תאורת אור קשה – פנסים המפיקים אור שיוצר צללים חדים.

תאורת אור רך – פנסים המפיקים אור שיוצר צללים רכים.

מיקסר תאורה – מכשיר השולט על כל הפנסים באולפן הטלוויזיה.

מסילות ואביזרי תלייה – מוטות הנפרשים לאורכה ורוחבה של תקרת האולפן ומאפשרים לתלות ולהזיז את הפנסים.

טאלנט – האדם המצולם. לרוב מוכר ומצליח בתחומו ובעל חוזה עם חברת התקשורת כדי למשוך צופים.

יא.1 תאורת אולפן

התאורה בסרט עלילתי מתוכננת מתוך שיקולים אמנותיים שבאים לשרת את הסיפור ואת ז'אנר הסרט. כלומר, בתכנון התאורה תהיינה פשרות הנוגעות לצד הטכני, כמו צילום בתאורה עמומה וניגודית, או תאורה אחורית שמבליטה את קווי המתאר של המצולמים בלבד ללא תאורה קדמית המאירה את פניהם. סצנות אחדות מצולמות תוך הגברת רגישות החיישן והופעת גרעיניות בתמונה, מתוך שיקול אמנותי.

תוכניות שמצולמות באולפן טלוויזיה מוארות (בדרך כלל) מתוך שיקול טכני בלבד. על התמונה להיראות חלקה ונטולת גרעיניות, והתאורה צריכה להיות ברורה ושוטפת, נטולת ניגודיות גבוהה ובעיקר, כזאת שתאפשר לכל המצלמות לצלם מכל זוויות הצילום ולהציג תמונה ברורה.

צילום במצלמה אחת מאפשר להקים את סט תאורה מהקרקע כלפי מעלה. כלומר, פנסים יכולים להתחבר לחצובות שעומדות על הקרקע בלי שיפריעו לתנועת המצלמה (אלא אם כן התנועה היקפית כמו תנועת מצלמה ב-360 מעלות).

בצילום מולטיקאם, המצלמות נעות ברחבי האולפן וזזות באופן עקבי כדי להתמקם בזוויות הצילום שמוגדרות בתסריט הצילום של התוכנית. תוכניות אלה מצולמות ברצף, כמעט ללא עצירות של הקלטה. תוכניות שמשודרות בשידור חי מצולמות ללא עצירה כלל, למעט לצורך פרסומות או מבזקי חדשות.

כדי לאפשר למצלמות תנועה חופשית בחלל האולפן, בניית התאורה מתבצעת מהגובה כלפי מטה. פנסי האולפן נתפסים באמצעות אביזרי תלייה על מסילות בתקרת האולפן, והאור מאיר את הסט מלמעלה.

צילום1

התמונה המצולמת צריכה להיות ברורה ומוארת כהלכה. פנסי האולפן הם פנסים בעלי הספק גבוה, שמסוגלים לספק אור בעוצמה גבוהה בשל המרחק הגדול שלהם מהטלאנטים. בנוסף, כדי שהתמונה תהיה ברורה ובעלת עומק ברור וחד, מקובל לצלם את תוכניות הטלוויזיה בעוצמת אור שמאפשרת פתיחת צמצם למפתח בינוני, כמו F5.6 או F4. צילום תוכנית עם מפתח צמצם פתוח יותר תגרום לתמונה בעלת עומק שדה קטן, ויהיה קשה לשלוט בחדות בזמן תנועת הטאלנטים.

כבר בשלב התכנון של מערך התאורה יש לתכנן שהאור יאיר את הטלאנטים מכל זוויות הצילום בעוצמה כמעט שווה. יש להתחשב במיקומי הפנסים ובאלומות האור שהם יוצרים. תאורה לא טובה תדגיש פגמים בעור או תבליט את האיפור שעל פני המצולם. תאורה לא מדויקת תגרום לצללים לא מחמיאים בסט הצילום ותסיח את דעתו של הצופה. היבט נוסף שיש להתחשב בו בשלב תכנון התאורה הוא אופי האור הקיים: אור רך או אור קשה.

האחראי על תכנון התאורה והקמתה הוא התאורן: איש מקצוע שבקיא בתורת החשמל ובפיזיקה של האור. התאורן מתכנן בשלב הכנת ההפקה את תוכנית הרצפה של התאורה, בהתייעצות עם במאי התוכנית ועם הצלם הראשי של האולפן.

בעת תליית פנס יש לדאוג לאבטחתו בעזרת כבל ביטחון ולוודא שהפנס מכוון כהלכה אל המקום שהוא מאיר. סגנון התאורה הבסיסי באולפן טלוויזיה זהה לתאורה הבסיסית שבה קיימים שלושה כיווני אור: אור ראשי, אור אחורי ואור מילוי. התאורן מתכנן את מערך התאורה בהתאם למיקומו של כל אחד מהמצולמים תוך התחשבות במיקום המצלמות. אם הטלאנט ייראה חשוך באחת המצלמות, הרי שהצילום אינו תקין ודרוש תיקון חשיפה. במקרים של צילום תוכנית דרמה באולפן, יש הצדקה לניגודיות של אור בתמונה. התאורה באולפן היקפית מטבעה, שוטפת ואינה ניגודית. אור המפתח ואור המילוי שווים או כמעט שווים בעוצמתם.

התאורן מכוון את עוצמת התאורה באולפן באמצעות מד אור, ובודק בשלב הראשון כל פנס בנפרד ובשלב השני את עוצמת התאורה הכללית בסט הצילום, כאשר כל הפנסים פועלים.

צילום 2

יא.2 סכמות תאורה לתוכניות אולפן

תאורה למגיש יחיד. האור הראשי מאיר את המצולם מזווית 0, כלומר נמצא מולו, ואור המילוי מגיע משני צדי הפנים. אור אחורי ממוקם בדיוק מאחורי המצולם, מול האור הראשי. מערך תאורה כזה מקובל בצילום חדשות או בתוכניות אירוח שבהן מופיע מצולם אחד בתמונה.

תאורה למגישי חדשות. תאורה היקפית בעוצמה אחידה בכל זוויות הצילום.

צילום 3

תאורה למגישי חדשות. תאורה היקפית בעוצמה אחידה בכל זוויות הצילום.

תאורה לתוכנית אירוח. תוכנית אירוח מכילה מספר מצולמים: מנחה התוכנית והאורחים שיושבים מולו או בזווית לצדו. עקרון התאורה פשוט ויעיל: האור האחורי של המנחה הוא האור הראשי של האורח, האור האחורי של האורח הוא האור הראשי של המנחה. אור מילוי יאיר את המצולמים מכיוון המצלמות ויוריד את ניגודיות האור. כך מתקבלת תמונה בעלת תאורה ניגודית וזהה בכל המצלמות.

הערה: ניתן להאיר תוכניות אירוח עם תאורה בסיסית לכל משתתף, כלומר כל מצולם יואר בעזרת שלושה מקורות אור. הטכניקה המוצעת כאן חסכונית ומתאימה גם לצילום בלוקיישן קטן.