2. תאורת פנים יום/לילה

הכרת שיטות מקובלות לעיצוב תאורה במצבים שכיחים, של סצנות פנים. בהם מקורות האור טבעיים או מלאכותיים.

ב 1. תאורת פנים - לילה

ב 2. תאורת פנים - יום

1. התלמיד יכיר שיטות עבודה בתאורת פנים לילה ו/או יום

2. התלמיד יתרגל צילום סצנה בז׳אנר שיבחר תוך התייחסות לצילומי פנים.

פרקטיקל - מקור אור מצטלם. בדרך כלל מנורה שאינה משפיעה על התאורה בסט הצילום.

אור רך - אור היוצר צללים רכים. האור חוזר ממשטח או עובר דרך משטח.

אור קשה - אור היוצר צללים חדים וקשים. האור יוצא ישירות ממקור האור ואינו עובר דרך משטח.

פנס עדשה - פנס עם עדשת פרנל האחראי למיקוד אלומת האור ופיזור שווה של האור.

טמפרטורת צבע - מידת צבע האור נמדדת ביחידות קלווין.

אור ראשי - האור הדומיננטי בסצנה.

אור מילוי - שולט ברמת הניגודיות של האור בסצנה.

ניגודיות (קונטרסט) - היחס שבין עוצמת האור הראשי לעוצמת אור המילוי.

בצילום סצנות פנים, מקורות האור הם טבעיים (אור יום או אור ירח שחודר מהחלונות) או מלאכותיים (מקורות אור הקיימים בתוך הבית: מנורות קיר, נרות, מנורות לילה, אור של מקרר נפתח, אור טלוויזיה ועוד). הכנסת מנורות לתמונה (פרקטיקל) מסייעת בסיבתיות של כיוון האור ובהארת הסצנה. יש סצנות שמוארות במנורות פרקטיקל בלבד.

יש להתאים את תכנון מערך התאורה בסט הצילום לתסריט הכתוב. כך, למשל, אם בתסריט כתוב:

פנים. סלון – לילה

תמיר יושב על ספה מול הטלוויזיה. לצד הספה שידה קטנה עם מנורת לילה בצורת אגרטל רומי עתיק ואהיל. תמיר מפנה את מבטו אל מנורת הלילה, מביט בה מספר שניות, מחייך ומכבה את אור המנורה. תמיר ממשיך להביט במנורה הכבויה כשהאור היחיד בחדר הוא אור מנורות הרחוב הבוקע מבעד לתריסים.

תמיר לוחץ על שלט הטלוויזיה, והמסך נדלק. אור הטלוויזיה מאיר את תמיר, באור כחול מרצד. תמיר עוצם את עיניו.

בקריאת התסריט יש להבין מהם מקורות האור בחדר.

1. אור מנורת הלילה – אור רך בגלל האהיל שעל המנורה.
2. אור מנורות רחוב – בדרך כלל אור חם כתום. אפשר בתיאום עם הצלם והבמאי לשנות את גוון האור.
3. אור מסך טלוויזיה – בדרך כלל אור כחול.

בחירת פנסים (מופיעים בפלור פלן המצורף לפי מספרים):

1. מנורת הלילה תהיה עם נורה שאפשר לחבר לעמעם כך שאור הנורה לא יהיה בוהק מדי בצילום. מנורת הלילה יכולה להיות פרקטיקל (מנורה מצטלמת שלא משפיעה על האור בחדר) ולעתים יכולה להיות מקור האור העיקרי
2. פנס עם אור רך ובטמפרטורת צבע כתומה (למשל 2600 קלווין) שידמה את האור החם והנעים של מנורת הלילה. למשל פנס לד או פנס עם נורת טונגסטן בתוספת אוהל אור (צ׳ימרה) או פנס שמולו ג'לטין מרכך. אפשרות נוספת היא פנס שיאיר רפלקטור לבן שיחזיר אור רך אל תמיר. פנס זה יהיה מחוץ לפריים, והאור שלו ידמה את אור מנורת הלילה.
3. פנס עדשה, אור קשה, שידמה את האור שבוקע מהתריסים ומקורו בפנסי הרחוב. אור קשה מבעד לתריסים, בשעת לילה, הוא קונבנציה קולנועית, ובדרך כלל סיבת האור תהיה אור ירח או אור מתאורת רחוב. פנס העדשה צריך להיות רחוק מהתריסים, כדי ליצור את האפקט של חדירת האור המסוגנן. לכן על הפנס להיות בעל הספק גדול.

ניתן ליצור אפקט של תריסים בעזרת פנס בעל הספק נמוך יותר, ובמקרה כזה הפנס יהיה בתוך החדר ויאיר דגל עם פסים שחורים שידמו את שלבי התריסים. במצב כזה מומלץ שלא להראות את התריסים בפריים. אור ירח הוא בדרך כלל בגוון כחול, 5600 קלווין, ועוצמתו תהיה חלשה מאור שמגיע ממקור מלאכותי כמו פנס רחוב.

4.פנס שתפקידו להיות האור שבוקע מהטלוויזיה. פנס בטמפרטורת צבע של 5600 קלווין, עם אפשרות לעמעום או אפקט של ריצוד.

5.אפשרות – (תלוי בז׳אנר): כדי להוריד את רמת הניגודיות של האור המגיע מכיוון המנורה, ניתן למקם רפלקטור כאור מילוי בצד השני של תמיר. מיקום הפנסים בסט יהיה בהתאם למיקום מקורות האור שלי התסריט.

6.אפשרות שנייה: כדי להוריד את רמת הניגודיות של האור שמגיע מכיוון המנורה, ניתן להאיר את הדמות בסגנון ״תאורה עוטפת״. דוגמה והסבר תמצאו בפילמוגרפיה של נושא זה.

האור השולט בסצנה הוא אור שמגיע כביכול מהעולם שמחוץ ללוקיישן. לכן העדיפות היא להאיר מבחוץ כלפי פנים. יש לשים לב למיקום החלונות בסיור הלוקיישן או בעת תכנון בניית הסט. חלונות יגדירו את כיוון האור הראשי בסצנה המצולמת באור יום.

מומלץ להשתמש בפנסים בעלי טמפרטורת צבע של 5600 קלווין עם הספק גבוה או באור שחוזר מרפלקטורים לתוך הלוקיישן, למשל רפלקטור מראה, שהאור שחוזר ממנו עובר דרך מסגרת ריכוך לתוך הבית.

אם אין אפשרות להאיר מהחוץ כלפי פנים, למשל אם הלוקיישן הוא דירה בקומה שלישית, יש לפתוח את התריסים כך שיהוו סיבה לאור הקיים בלוקיישן ולהאיר בפנס, בדרך כלל פנס עם אור רך, מכיוון התריסים. אור קשה שחודר מהתריסים הוא אור של שעת בוקר, כשהשמש נמוכה וקרני האור מאירות בזווית שמאפשרת חדירה מבעד לתריסים. משעות הבוקר המאוחרות, כגון תשע בבוקר ואילך, השמש גבוהה והאור הבוקע מהתריסים הוא אור רך. ראו למשל ציורים של ורמיר.

ניתן להוסיף אור מילוי בתוך הלוקיישן בעזרת פנסים בעלי טמפרטורת צבע זהה ואור רך. אור המילוי יגיע מכיוון המצלמה או מהצד הנגדי לאור הראשי. יש לשמור על ניגודיות מתאימה של אור וצל, מפני שהאור הראשי מקורו בחלונות הבית.

צילום 8 מראה את מיקום החלון ביחס לדמויות ומהווה סיבה לכיוון האור הראשי בסצנה. בצילום זה האור הראשי הוא גם אור אחורי שמאיר את הדמויות. אור המילוי, שמגיע מכיוון המצלמה, מוריד את ניגודיות האור בסצנה כך שפני השחקנים, בצד שאינו פונה לחלון, אינן חשוכות.

צילום 9 מראה את הסיבה לכיוון האור הראשי על השחקנים: אור שמגיע מהחלון, בצד שמאל של התמונה. כך ניתן למקם פנס בתוך הבית, שיאיר את השחקן ויגרום לצופה תחושה שהאור מגיע מהחלון.

אור המילוי שמאיר מצד ימין מוריד את ניגודיות האור, כך שפניו של הגבר אינן חשוכות בצד הרחוק מהחלון. אם לא היה אור מילוי, צד הפנים של הגבר שרחוק מהחלון היה חשוך מאוד, אולי ללא יכולת להבחין בפרטים.

תרגלו תאורה לפי הסעיפים הבאים. הקפידו על צילום של לפחות שלוש זוויות, תוך הקפדה על המשכיות של מראה התאורה וכיווני האור.

● תרגלו צילומי סצנת פנים יום – תרגיל אחד לכל ז'אנר.

● תרגלו צילומי סצנת פנים לילה – תרגיל אחד לכל ז'אנר.