ג. גישות בסיסיות בתכנון תאורה

נושא זה יציג בפני התלמידים את הגישות הבסיסיות שבעזרתן מתבצעת מלאכת תכנון התאורה לסרטים. הגישות השונות, הגישה הציורית והגישה הטבעית, משלימות את ההבנה המקדימה של התסריט ושל הרעיון שהיוצר מבקש להעביר לצופה. התלמידים יבינו שמאחורי כל ביצוע של עבודת תאורה יש רציונל שצריך לממש בצורה חזותית.

ג.1 גישה טבעית וגישה ציורית.

ג.2 אור סיבתי.

ג.3 אור טבעי ואור מלאכותי.

תאורן או צלם שקורא תסריט צריך להבין את המציאות שבה מתרחש הסיפור. האם זאת מציאות שניתן לשייך לפורמליזם, כלומר בדיונית ופנטסטית, או למציאות ריאליסטית, שבה המציאות המצולמת היא ״כמו בחיים״ (As is).

בעת בניית הרעיון החזותי של הסרט, הצלם והתאורן מגבשים את הגישה המתאימה שבה הסרט יואר, במטרה לשרת את הרעיון או את הז'אנר שאליו הסרט משתייך.

תאורן או צלם שקורא תסריט צריך להבין את המציאות שבה מתרחש הסיפור. האם זאת מציאות שניתן לשייך לפורמליזם, כלומר בדיונית ופנטסטית, או למציאות ריאליסטית, שבה המציאות המצולמת היא ״כמו בחיים״ (As is).בעת בניית הרעיון החזותי של הסרט, הצלם והתאורן מגבשים את הגישה המתאימה שבה הסרט יואר, במטרה לשרת את הרעיון או את הז'אנר שאליו הסרט משתייך.

בגישה הטבעית (נטורליזם) האור בסצנה תואם את האור הקיים במציאות (מקושר לאור סיבתי, שיפורט בהמשך). היוצר בוחר לעבוד בגישה זו כדי לשוות לסצנה מראה ריאליסטי שתואם את המציאות, בסרט דרמה או בסרט תיעודי. כלומר, התאורה בסצנה היא ממקורות האור הסביבתיים הקיימים בזמן הצילום או מגיעה מכיוון מקורות אלו, כשעובדים עם תוספת של תאורה מלאכותית.

מושג המשויך לגישה הטבעית הוא ״אור זמין״ או ״אור מקומי״ ובאנגלית Available Light. האור הזמין חל על צילומי פנים וחוץ כאחד. המונח אור זמין משמש בשתי דרכים בסטים של סרטים. באחת הכוונה היא לכל מקור אור שיש בסט הצילום, בדרך כלל בסט צילום חוץ, אבל הדבר מתאים גם לסט צילום פנים, ואז מקורות האור הזמין הם חדרים שיש להם חלונות, פתחי אוורור בתקרה או תאורת חדר רגילה. באופן כללי, המונח "אור זמין" פירושו עבודה עם התאורה הקיימת במקום בו מתרחש הצילום.

הגישה הציורית (פיקטורליזם) מבטלת את הגישה הטבעית ומתאימה לסרטים פורמליסטיים, שבהם יש חשיבות לאסתטיקה בתמונה. בגישה זו אפשר להשתמש בכיווני אור שאינם הגיוניים כדי להגיע לתמונה שנראית נעימה יותר לעין. מקרים קיצוניים של עבודה בגישה הציורית הם סרטי אימה, וידיאו ארט, מתח, קומדיות רומנטיות ועוד. בשלב תכנון התאורה יש לשאול איזו גישה תשרת את הסיפור בצורה הנכונה ביותר ולא איזו גישה תפיק את התמונה היפה ביותר.

צילום 2 מציג גישה ציורית. כיוון האור הראשי נותן את התחושה שמנורת הרצפה היא מקור האור בחדר, אך היא אביזר מצטלם בלבד. עוצמת האור חלשה, הקיר ברקע מואר על ידי פסי אור שכביכול מגיעים מהחלון. זהו מצב שאינו הגיוני, כי מקור אור בתוך חדר חזק יותר מאור שמגיע מהרחוב למשל. כלומר, מטרתו של סגנון התאורה בתמונה 2 אסתטית בלבד.

באנגלית: Motivated Light. האור הסיבתי מעניק לסצנה מראה ״טבעי״. אור בסצנה עשוי להגיע ממקורות אור רבים, חלקם מחוץ למסגרת התמונה וחלקם מקורות אור שנמצאים בתוך התמונה כגון פרקטיקל (למשל, מנורת שולחן), חלונות, פתחים בקיר, שלטים מוארים ועוד. לפעמים מקורות אור גלויים אינם מספקים מספיק פלט של אור לחשיפה נכונה. במקרה כזה, המקורות המצטלמים עשויים לשמש סיבה להצבת תאורה נוספת, חזקה יותר ומעוצבת יותר, מחוץ למסגרת התמונה. חלק מהצלמים והבמאים מעדיפים שרוב התאורה בסצנה תהיה כזו – שהצופה יוכל להבין אינטואיטיבית מאין האור מגיע.

כשניגשים לבניית תאורה שנראית טבעית, הצלם צריך לשאול: "מהיכן מגיע האור בסצנה ואיך ניתן להצדיק אותו?" המפתח העיקרי בתאורה שנראית טבעית הוא להבין ולחקות איך האור נופל על רקע ואובייקטים, כיצד הוא מוחזר מהם וכיצד זה משפיע על סט הצילום.

בצילום 3 האור המגיע אל פני השחקן הוא אור סיבתי שנותן לצופה את התחושה שמקור האור האמיתי הוא מנורת השולחן שנמצאת מאחורי הדמות המצולמת. אף שאין זה הגיוני שאור שנמצא מאחורי השחקן יאיר את פניו, עיני הצופה מחברות בין מנורת השולחן לפנים המוארות של הדמות המצולמת. צילום 4 מציג את סט הצילום ואת מיקום הפנסים בסט.

אור טבעי, שמקורו בשמש, הוא ספקטרום מלא ודינמי – מלא, כלומר האור מכיל את כל צבעי הקשת; דינמי, כלומר, העוצמה ותמהיל הצבעים משתנים עם השעה ביום. האור הטבעי עובר מחזוריות שמתחילה באור בהיר שמכיל הרבה גוון כחול במשך היום, ועד לאור רך שמכיל הרבה צבע אדום בשעות הערב.

האור הבהיר, העשיר בכחול, מאותת לנו להיות ערים וערניים, בעוד האור הרך והאדום אומר לגופנו שהגיע הזמן להירגע ולהתכונן לשינה. האור הבהיר העשיר בכחול של אור יום שמגיע מהשמש הגבוהה בשמים מדגיש את צבעי היסוד, בעוד שהאור הרך של השקיעה מדגיש גוונים של אדמה וגורם לעור לזהור. האור הטבעי מספק את התורים הוויזואליים (אסתטיים) והביולוגיים (בריאות ואיכות חיים) שאנו צריכים כדי להיראות ולהרגיש במיטבנו.

בנוסף לאור הטבעי שמגיע מהשמש ניתן לצלם בתנאים של אור שמגיע מאש, כמו מדורה או נרות. גוני האור ייראו אדומים וחמים. מובן שגם עוצמת האור תהיה נמוכה משמעותית מעוצמת האור המגיע מהשמש.

רוב מקורות האור המלאכותיים (Artificial Lighting) הם מקורות אור שמקבלים מתח חשמלי מסוללות או חשמל ופולטים ספקטרום סטטי, כלומר, תערובת הצבעים שלהם לא יכולה להשתנות עם השעה ביום. כתוצאה מכך, מקורות אור מלאכותיים מתוכננים לשכפל את אור היום או את אור הערב.

לדים הם לבנים קרירים, ורוב הפלורסנטים נועדו לחקות אור יום (אור עשיר בכחול). האור הנפלט מרוב מוצרי הלד (נורות, מכשירים ומסכים) הוא עשיר מהותית בכחול מכיוון שהם מופעלים על ידי נוריות לד כחולות. אור שעשיר בכחול מפריע לשינה ולהתאוששות שלנו ולכן יש להימנע ממנו בלילה.

מקורות ליבון מסורתיים (ורוב ההלוגן) מספקים אור טוב בספקטרום מלא, אך יכולים לחקות רק שקיעה (אור עשיר באדום). לכן, נורות טונגסטן המבוססות על חוט להט טובות להארת סצנות ערב (הן אינן יכולות לגרום לנו להרגיש ערים וערניים).

פלורסנטים מדמים אור לבן ופולטים רק כמה גוונים של הקשת בענן, וזאת הסיבה שאנחנו נראים ומרגישים הכי גרוע בתאורת פלורסנט (פנס קינו-פלו הוא פלורסנטי ומותאם לצילומים בגוונים של אור יום). כל מקור אור מלאכותי גורם לשילוב שונה של השפעות ביולוגיות, אסתטיות ואנרגטיות.

צילום 5 מציג את נתוני הגוונים במקורות האור השונים.

התלמידים יצפו בסרט קומדיה וינסו לזהות סצנות שסגנון התאורה בהן הוא טבעי וסצנות שמוארות בסגנות ציורי. בנוסף הם ינסו לזהות את האור הסיבתי בסצנות: האם מקור האור המצטלם הוא זה שמאיר את הדמויות או פרקטיקל בלבד.

ניר פרידמן, מבנית תאורה וצילום,2008. [גרסה אלקטרונית] אוחזר מתוך:

amalnet.k12.il/NR/rdonlyres/25FE143D-1B09-458B-B4C9-550E0646D9DA/0/lightphoto.pdf

Blain Brown (2019). Motion Picture and Video Lighting. Routledge.